تومض دائرة محببة في الزاوية العلوية اليمنى من الشاشة في مسرح النسر. كانت السينما المرجعية ذات الشاشة الواحدة ، التي تديرها المنظمة غير الربحية Vidiots ، تعرض طبعة 35 ملليراً من الدراما النفسية لبول توماس أندرسون “The Master”.
يمكن بسهولة تفويت التحذير الخافت من قبل معظم المشاهدين ، ولكن يظهر كل 10 دقائق ، لتنبيه الإسقاط لتغيير البكرة.
تم بيع القاعة. صفق أعضاء الجمهور عندما ظهر عنوان الفيلم على الشاشة. كان هناك ضجة في الهواء حتى قبل أن تتلاشى الأضواء إلى الأسود مع خط الاستعداد المليء بالأمل الذين يحاولون الحصول على تذكرة في اللحظة الأخيرة. كانت المخاطر عالية بالنسبة للشخص الذي يدير تبادل بكرة.
ينتظر الضيوف للدخول إلى مسرح السينما فيديوت لقضاء ليلة فيلم في لوس أنجلوس.
غالبًا ما يشرب مايكل روسيليت ، وهو عازف الإسقاط في مسرح النسر روك ، الكثير من القهوة للبقاء في حالة تأهب خلال العروض في وقت متأخر من الليل.
“إذا قمنا بعمل جيد ، فلا أحد يعلم أننا موجودون” ، سخر روسيليت وهو يظهر كشك الإسقاط. “إذا كنا في الفوضى ، يعلم الجميع أننا موجودون.”
إن التجربة المجتمعية المنسقة بعناية التي تقدمها مسارح المرجع تعود إلى مصاعب شباك التذاكر ، حتى بعد الوباء ، مما أدى إلى زوال بعض السينما المعروفة. الشهير قبة سينيراما ومجاورة مسرح Arclight السابق على Sunset Boulevard لم يتم إعادة فتحه بعد ، على الرغم من الطلب الشعبي.
عرض يوم الاثنين لنسخة 35 ملليمتر من فيلم “Michael Clayton” لعام 2007 من تأليف Cinematheque الأمريكي. استحوذت السينما المستقلة على مجموعة متخصصة ساعدتها على سدادها في وقت إيرادات شباك التذاكر تنخفض.
يدخل الضيوف مسرح السينما في Vidiots في لوس أنجلوس.
حقق موسم شباك التذاكر الصيفي ، الذي يمتد من أوائل شهر مايو وحتى يوم العمال ، 3.67 مليار دولار في الولايات المتحدة وكندا ، بانخفاض طفيف عن العام الماضي وأقل بكثير من القاعدة قبل الولادة البالغة 4 مليارات دولار. تكافح بعض الأفلام الجديدة مع النجوم الكبرى لجعل أي شخص يظهر. “أمريكانا” ، بطولة سيدني سويني ، واحدة من أفضل النجوم الشباب في هوليوود ، حصلت على 500000 دولار خلال عطلة نهاية الأسبوع في الشهر الماضي.
تلعب التجارب السينمائية الفريدة التي صممها مسارح المرجع المختلفة دورًا محوريًا في تنشيط صناعة السينما في لوس أنجلوس ، وفقًا لما قاله ماجي ماكاي ، المدير التنفيذي لشركة Vidiots.
“لا أعتقد أنك تستطيع [raise the next generation of film lovers] من خلال منصة واحدة ، قالت ماكاي ، وهي تجلس في قاعةها. “لا أعتقد أنه يمكنك الوقوع في حب نموذج فني من خلال النقر عدة مرات ومراقبتها بنفسك.”
رعاة في حانة السينما Vidiots في لوس أنجلوس.
دراسة 2024 من قبل تقارب منزل الفن أظهر أنه بين عامي 2019 و 2024 ، أصبح الجماهير أصغر سنا وأكثر تنوعًا. كما جعل عدد الإصدارات الواسعة الصناعة المستقلة أكثر صحة ، وفقا لريتش داوتريدج ، رئيس تحالف السينما المستقلة.
وقال إن المسارح المستقلة “لا تزال منخفضة مقارنة بعام 2019 ، لكن جاذبية الزخم ترتفع”.
اشترى Netflix المسرح المصري من السينما الأمريكية للحصول على مبلغ غير معلوم في عام 2020. ساعد تدفق الأموال المنظمة على زراعة العلامة التجارية واستضافة المزيد من العروض – القفزة الكلية من 500 عرض إلى 1600 مع 350،000 رعاة يزورون مسارحهم ، وفقًا لما ذكره Grant Moninger ، المدير الفني في Cinematheque.
جزء من السبب في أن الجمهور يختارون مسارح أصغر على تعدد الإرسال هو الرعاية والاهتمام الموظفين الذين يضعونه في كل عرض. تبدأ تجربة المشاهدة في مسارح الإحياء هذه دائمًا مع أحد أفراد الطاقم الذي يذكر الجمهور بالابتعاد عن هواتفهم – فهم يريدون من الجميع أن يستمتعوا بالخدوش الصغيرة وبقع الغبار والألوان النابضة بالحياة التي يعرضونها.
يشاهد الرعاة فيلمًا في مسرح السينما فيديوت في لوس أنجلوس.
وقال شون فينيسي ، مضيف البودكاست “The Big Picture” بعد عرض “Michael Clayton” بعد عرض “Michael Clayton”: “أعتقد أن الناس يبحثون بشكل يائس عن المجتمع في الوقت الحالي والشعور بالقرب من الآخرين ومشاركة الأشياء وعدم الشعور بالانفصال عن التكنولوجيا”.
وأضاف: “نحن محظوظون للغاية في لوس أنجلوس بأن لدينا الكثير من المساحات العظيمة … التي تشجع الناس على الالتقاء والتسكع والضحك والبكاء والشعور بالشعور”.
يوفر كل موقع Cinephiles Hollywood والمشاهدين غير الرسميين على حد سواء لالتقاط مجموعة متنوعة من الأفلام استنادًا إلى مكانها. واجهت السينما المستقلة أقل صعوبة في توظيف جمهور ما بعد الولادة ، وفقًا لتقارب فنون الفن.
مسرح فيستا و نيو بيفرلي عرض نسخ شخصية من المجموعة الخاصة من Quentin Tarantino ، الذي أنقذ المسارح من الانقراض. تم بيعها مؤخرًا من “Kill Bill: The Chully Bloody Affair” وتبدلت Vista بالإعلان تشغيل جديد منه.
استضافت American Cinematheque مهرجانًا من الأفلام التي اختارها العديد من البودكاسترات ، والتي باعت عروضًا في منتصف الأسبوع.
ينتظر الضيوف للدخول إلى مسرح السينما فيديوت في لوس أنجلوس.
استضافت Vidiots مناقشة مع عضو محرري السينما الأمريكيين ليزلي جونز بعد عرض لعام 2012 “The Master” ، وهو تصوير عملت عليه. تم بيع العرض وبقى معظم جمهوره متأخراً في مناقشة أسئلة وأجوبة.
بغض النظر عن الإلهام الذي توفره المسارح هذه المرجعية ، على سبيل المثال أكيرا كوروساوا، النموذج ليس مقاومًا للرصاص على مسارح اللكمات التي اتخذتها. لا تزال منظمات مثل Vidiots و Cinematheque الأمريكية تعتمد على وضعها غير الربحي.
هذه المنظمات تعتمد على التبرعات والعضوية. يلعب الوصول إلى المديرين والممثلين والمطبوعات والأشخاص في الصناعة دورًا مهمًا في الحفاظ على واقفا على قدميه ، وفقًا لمونينجر.
“مهمتنا هي الحصول على الجميع [the theater]. وقال “لا يمكنك أن تقول ،” مهلا ، نحن غير ربحية “.
إن عدم اليقين من النموذج لا يترك مجالًا للنمو ، وفقًا لروجر دورلينج ، المدير التنفيذي لمهرجان سانتا باربرا السينمائي الدولي.
يقوم المخرج الفني Vidiots Boris Ibanez بإعداد قسم من الفيلم في جهاز عرض في كشك إسقاط السينما فيديوت.
اشترت المنظمة غير الربحية مؤخراً مركز الأفلام ، وهو عبارة عن تعدد الإرسال المكون من خمسة شاشة ، في منطقة وسط مدينة سانتا باربرا. هذا هو ثاني مسرح من خمسة شاشة قاموا بشرائه ، وسيقوم أيضًا بفحص الأفلام خلال المهرجان كل شتاء.
على مدار العام ، عندما لا تعرض المسارح أفلامًا للمهرجان ، ستحافظ المنظمة على وجودها من خلال نموذج مرجع.
وقال دورلينج: “يتيح لك الجانب غير الربحي التركيز أكثر على الجانب الفني بدلاً من التفكير ،” أنا فقط بحاجة إلى كسب المال “.
لكن الفكر لا يزال في ذهنه.
“كلما ركزت على الجانب الفني منه ، ستعتني الأموال بنفسها.”
