هناك معركة تجتاح أعمال الموسيقى اليوم حول التلاعب بخدمات البث – والفنانين المستقلين الأبرياء هم الأضرار الجانبية.
يغمر المحتالون Spotify و Apple Music والباقي بمسارات تم إنشاؤها من الذكاء الاصطناعى ، لمحاولة تعزيز الإتاوات الناتجة عن الأشخاص الذين يستمعون إليهم. هذه المسارات رخيصة وسريعة وسهلة الصنع ، مع تقدير ديزر في أبريل. 20،000 مسار تم إنشاؤه بالكامل – تمتلئ بنسبة 18 ٪ من المسارات الجديدة – في منصتها يوميًا ، تقريبًا ضعف العدد في يناير. غالبًا ما يستخدم المحتالون روبوتات أو منظمة العفو الدولية أو البشر للاستماع إلى هذه الأغاني المزيفة إلى ما لا نهاية وتوليد إيرادات ، في حين أن الآخرين يستغلون خدمات التحميل للحصول على أغاني مزيفة على صفحات الفنانين الحقيقيين و Siphon خارج الإتاوات بهذه الطريقة.
Spotify غرامات أسوأ المجرمين وتقول إنها تضع “موارد هندسية كبيرة والبحث في اكتشاف نشاط البث الاصطناعي والتخفيف منه وإزالته” ، بينما Apple Music مطالبات “أقل من 1 ٪ من جميع التدفقات المعالجة” في خدمتها. قد يبدو ذلك مشجعًا ، ولكن في قيمة تجارة البث 20.4 مليار دولار على مستوى العالم (وفقًا لـ IFPI) ، من المحتمل أن يتم قشط مئات الملايين من الدولارات سنويًا من قبل مشغلي المارقة.
جزء من المشكلة هو أنه على الرغم من أن حواجز الدخول للموسيقيين قد تم تخفيضها بشكل كبير – فإن تحميل الأغاني إلى خدمات البث أسهل بكثير من تصنيع الأقراص المدمجة أو الفينيل – فإن حواجز الدخول إلى المحتالين أقل أيضًا. لذلك أعلنت الصناعة الحرب ، لكن أنظمة الكشف الآلي التي تعمل بالشعر تعني أن الفنانين يرون أن موسيقاهم مأخوذة في وضع عدم الاتصال حتى عندما لم يرتكب أي خطأ.
يقترح دارين أوين ، المدير التنفيذي للعمليات في شركة توزيع الموسيقى Fuga ، أن يتدفق الاحتيال “بدأ في الانفجار عبر الصناعة” حوالي عام 2021. ويشكل التصارع معها الآن 50 ٪ من عبء العمل.
باستخدام AI والتعلم الآلي ، يعطي Fuga أنماط البث “درجة شدة” ، وفصل “أنماط الاستماع غير البشرية” لاكتشاف الاحتيال. يقول أوين: “لن تستمع إلى نفس الأغنية في نفس الوقت عبر أجهزة متعددة” ، مشيرًا إلى أن دولًا مثل الهند وفيتنام وتايلاند وأجزاء من أوروبا الشرقية هي بؤر من نشاط النقر في المزرعة ، باستخدام العمال ذوي الأجور المنخفضة. “لقد أصبح من الواضح أن المجرمين المنظمين يشاركون في ذلك أيضًا.”
ليست مجرد خدمات مثل Pimpyourfollower.de في ألمانيا – التي تم وضعها في وضع عدم الاتصال بعد أمر قضائي للمحكمة – وغيرهم في كندا والبرازيل الذين يستهدفونها هيئات تجارية للصناعة القياسية لتقديم تدفقات مضخمة بشكل مصطنع. اتهمت Drake Group Universal Music Group (UMG) ، وهي أكبر شركة سجلات في العالم ، بالتآمر لزيادة عدد مسار Diss Kendrick Lamar ليس مثلنا.
تحدث الوصي إلى العديد من الفنانين الذين وجدوا أنفسهم في النهاية الحادة لهذه الحرب على التلاعب ، حيث يتم اعتبار المسامير غير المتوقعة في الجداول كدليل على الذنب.
Darren Hemmings هو المدير الإداري لشركة التسويق الموسيقي Dovevive Unknown وموسيقي نفسه. أبلغه موزعه مؤخرًا أن مسارًا على EP ، بعد أن قفز من “عدد قليل من المسرحيات في اليوم” إلى أكثر من 1000 ، كان مذنباً بالتلاعب. يقول: “لن ألومهم على رسم هذا الاستنتاج” ، لكن “إنه القاضي ، هيئة المحلفين ، الجلاد”. لم يعالج الجداول ، لكنه لم يستطع تحديد السبب الجذري – بخلاف أنه أصبح مجرد شعبية لدى المستمعين الفعليين.
كان لدى فرقة الروك الأيرلندية الشمالية Final Thirteen بعض موسيقاها التي خرجت من خدمات البث بسبب ارتفاع في عشرات الآلاف. يشتبهون في أن هذا جاء بعد مسرحية على الراديو 1 ، لكن موزعهم خلص تلقائيًا إلى أنه تم التلاعب به. “من الصعب حقًا على أي فنان أن يثبت أنهم لم يفعلوا ذلك [manipulate streams]، لكن الأمر أصعب عليه سبوتيفي يقول عازف الدرامز ، “لإثبات أنهم فعلوا”.[They] خذها وهذا كل شيء. “
كان لدى آدم ج. مورغان ، الذي يصنع الموسيقى كـ Indie Act Naked & Baked ، مسارًا يحصل على أكثر من 10000 تيار في أسبوع ، ربما من الاستخدام في مقطع فيديو Tiktok ، ولكن تم تنظيمه بواسطة موزعه على أنه مشبوه. يقول: “لم أفعل أي شيء خاطئ ولم يقدموا أي دليل” ، معتقدًا أن الأمر يرجع إلى روتين شديد القلق. “قضيت نهاية الأسبوع في محاولة للعمل على ما يجري ، لكن سبوتيفي قال إن موسيقاي لم يتم وضع علامة على الإطلاق”. لم يستجب Routenote لطلب إجراء مقابلة.
يمكن أن تتسبب عمليات الإزالة في إزعاج الموسيقيين ، ويعجلون عن التسويق ويكلفهم المال. كان ماثيو وايتسايد ، المدير الفني للحدث الكلاسيكي التجريبي الليلة مع … (ورئيس ملصق موسيقى TNW) ثلاثة ألبومات مختلفة وسط مطالبات بالتدفق الاصطناعي. قام بتتبعه مرة أخرى: تم إضافة مسارات الموسيقى TNW إلى قوائم التشغيل المعالجة. “ليس من المنطقي [why they were added] بناء على هذا النوع. ” قال موزعه إنه يمكنه إعادة تقديم الألبوم مرة أخرى ، بسعر 40 دولارًا لكل ألبوم ، ولكن دون أي ضمان لن يتم إزالته مرة أخرى.
يقول: “إن التدفق بشكل عام موجه ضد الأصغر والمكانة”. “إذا حصلنا على 1000 تدفق شهريًا في ألبوم ، سأكون سعيدًا جدًا.” على هذا النحو ، فإن الدفع لإعادة تقديم الألبوم يتجاوز ميزانية إصداره.
يدعي Deezer أنها كانت خدمة البث الأولى لتنفيذ أنظمة اكتشاف الاحتيال. يقول Thibault Roucou ، مدير شركة الإتاوات ومدير التقارير: “ننظر إلى الكثير من المؤشرات التي تساعد خوارزميةنا على تحديد ما إذا كان المستخدم احتياليًا أم لا”. “عندما نطلب الإزالة ، ننظر يدويًا إلى ما يحدث ونحن واثقون جدًا من أنه معالجة شديدة”.
لسوء الحظ ، فإن الأنظمة في أماكن أخرى لإنزال المسارات غالباً ما تفترض الذنب ونظام الاستئناف شاق لدرجة أن الأفعال الصغيرة ، التي تكافح بالفعل ، تستسلم فقط. شاهدت مغنية البوب ليفينا ، التي مثلت ألمانيا في يوروفيجن في عام 2017 ، أن موسيقاها تنطلق من خدمات البث دون سابق إنذار – تم وضع علامة عليها لأنها كانت تحمل نفس اسم فنانة أخرى. “مع خدمات البث ، يكاد يكون من المستحيل ذلك [appeal] من خلالهم ، تنهدت: “أنت تملأ نموذجًا ولكنه يتركك عاجزة تمامًا.”
وهي أيضًا رئيسة لمجلس الفنانين ضمن تحالف الفنانين في هيئة التجارة ، وهم يقومون بإنهاء “الحد الأدنى من المعايير لما ينبغي أن يفعله الموزعون”. وهي تقترح نظام تحذير لضوء المرور يسمح للأفعال بوقت تقديم دفاعهم أو اتخاذ إجراءات لمعالجة المشكلات.
تقبل خدمات البث والموزعين الآن أن هذه المعركة تدور حول الاحتواء بدلاً من الإزالة التامة. ومع ذلك ، يقول أوين إن أحدث التكرار ليس محتالين يتلاعبون بتدفقات بعض المسارات بكميات كبيرة ، بل تعزز العديد من المسارات الصغيرة لتطير تحت الرادارات الكشف.
بالنسبة إلى Hemmings ، يمكن أن يؤدي ذلك إلى اقتصاد تدفق من مستويين ، حيث تتخلى أعمال أصغر من منصات البث الرئيسية ، حيث تكون الأرباح سهلة على أي حال ، للتركيز على خدمة مثل Bandcamp. “هذا يمكن أن يثير استنتاجًا بين شواط كبيرة من مجتمع الموسيقى المستقل بأنهم أفضل حالًا في التركيز على طرق أخرى لكسب المال.”
