“أنا كاثرين بيجلو، وأنا مديرة فيلم “A House of Dynamite”. نحن هنا مع نائب مستشار الأمن القومي جيك بارينغتون، الذي يلعب دوره غابرييل باسو. وهو في عجلة من أمره لأنه علم للتو أن هناك صاروخًا نوويًا عابرًا للقارات قادمًا إلى أمريكا الشمالية. وهو يحصل على هذه المعلومات ويحاول الوصول إلى البيت الأبيض، حيث يعمل. لذا فهو في عجلة من أمره ويحاول التواصل مع جنرالنا من Stratcom، الذي يلعب دوره Tracy Letts، “من خلال الانتقال إلى DEFCON 2، سيدي، من المحتمل أن نخاطر بدخول دوامة من التنبيهات.” والأمر المثير للاهتمام في هذا المشهد، بالطبع، هو الحركة ومدى إلحاحها. لكن حقيقة أن لديك فلسفتين مختلفتين، لديك نهج أكثر تشددًا يقدمه الجنرال، ومن ثم لديك نهج أكثر تشاؤمًا، انتظر ودعنا نحاول تحليل هذا بطريقة أكثر حذرًا التي يطرحها جيك بيرنجتون. “هذه وظيفتك، وليست وظيفتي. هل لديك شخص يمكنك الاتصال به ليخبرنا بما يحدث بحق الجحيم؟ لا تدعنا نوقفك.” إذن ما يثير الاهتمام هنا، على ما أعتقد، هو كل المجموعات المختلفة التي كان علينا إنشاؤها كحركة سلسة من A إلى B. حسنًا، تبدأ بكشك الأمان، وكان ذلك بناء. ومن ثم يمر عبر كشك الأمن. وثم. وبعد ذلك سيمر عبر غرفة الإحاطة الإعلامية بالبيت الأبيض. إنه في طريقه إلى غرفة العمليات بالبيت الأبيض. وهذا في منتصف الإحاطة. وكان ذلك أيضًا بناءًا، ولكن في جزء آخر من الاستوديو. ومن ثم، في محاولتنا لجعله تكاملًا سلسًا، احتجنا إلى مظهر خارجي لإنجاز هذا العمل. ولذا ذهبنا إلى متحف الجولف، الذي تم بناؤه في نفس الفترة التي تم فيها بناء البيت الأبيض. ولها أعمدة ورواق متشابه جدًا من الناحية المعمارية. ولذا قمنا ببعض الضربات هناك لنقله من الكشك إلى غرفة المؤتمرات الصحفية. لكننا نتقاطع مع ستراتكوم، وهي القيادة الإستراتيجية الموجودة في أوماها، نبراسكا، وهي موطن المظلة النووية لأمريكا. ومن هنا يتحدث الجنرال. وفي كل هذا، تدق الساعة. إن الصاروخ الباليستي العابر للقارات يقترب، وقد أصبح ميله مسطحا. لذا فهم يعلمون الآن أن هذا ليس إطلاقًا تجريبيًا لمعدات أي شخص. إنها بالتأكيد في طريقها إلى التأثير في الولايات المتحدة القارية. لذا، فهي لحظة مهمة جدًا لاستكشاف الخيارات المختلفة والمسارات المختلفة. ومن ثم نحاول تجميع كل هذه المواقع المختلفة معًا بطريقة تجعلها تشعر بالسلاسة. وبعد ذلك نرى طيارينا الذين سيقومون بتجهيز طائرات B-2، وهي قاذفة قنابل خاصة تحمل رؤوسًا نووية. لذا، إذا أردنا، في هذه الحالة، الانتقام، فسيكون ذلك أحد أساليب الانتقام. قمنا بالتصوير في استوديو في نيوجيرسي يُدعى Cinelease، وكان لدينا ثلاث مراحل، وكل مرحلة كانت مجموعة مختلفة. أحدهما كان داخليًا في Fort Greely، والآخر كان داخليًا من طراز Stratcom والآخر كان داخليًا لغرفة العمليات في البيت الأبيض. وكان مصمم الإنتاج لدينا، جيريمي هيندل، رائعًا حقًا في تكرار هذه المواقع. قمت أنا وهو بزيارة غرفة العمليات والاستراتيجية في البيت الأبيض لمدة دقائق فقط. لم نتمكن من التقاط الصور، ولكن حتى بناءً على وجودنا هناك لبضع دقائق، كان قادرًا على تكرارها إلى حد كبير لدرجة أن الأفراد العسكريين الذين نعرفهم في تلك المواقع، اعتقدوا أننا أطلقنا النار هناك. أعني أنه كان دقيقًا نوعًا ما. “سيدي، سوف تحلق طائراتنا GBI في الجو للحظات. وهذا ما نفعله.” “جيك، هل مازلت هناك؟” “نعم يا سيدي.” حسنًا، كل هذا يحدث على الهواء مباشرة. إنه تقريبًا مثل قطعة مسرحية حيث الممثلين الآخرين الذين ترونهم على الشاشة في مكالمة جماعية عبر الهاتف، هم في موقع التصوير أيضًا، في مجموعات مختلفة بعيدًا، لكنهم هناك بحيث تكون استجاباتهم مباشرة للناس، دعنا نقول، في غرفة ستراتكوم، هذا موقف متزامن. وكان إعداد ذلك أمرًا معقدًا إلى حد ما. ولكن كان من المفيد جدًا للممثل أن يتم بثه على الهواء مباشرة وأن يكون وقت الاستجابة فوريًا. “بمجرد انفصال مركبة القتل، يحقق نظام الاعتراض في منتصف المسار لدينا معدل نجاح يبلغ 61 بالمائة.” “إذاً، إنها قرعة عملة؟ هذا ما يشتريه لنا 50 مليار دولار؟” “نحن نتحدث عن ضرب رصاصة برصاصة.”
