على بعد حوالي ساعتين جنوب باريس بالسيارة، كانت منطقة سولونيا الفرنسية – بغاباتها الكثيفة المليئة بالخنازير البرية وطيور التدرج وطيور الغابة والغزلان الحمراء – أرضًا رياضية مفضلة للباريسيين الأثرياء منذ منتصف القرن التاسع عشر على الأقل. بالإضافة إلى الصيد، ارتبطت المنطقة منذ فترة طويلة بالحياة الاجتماعية الفاضحة في بعض الأحيان، كما هو موضح في فيلم المخرج جان رينوار عام 1939 بعنوان “قواعد اللعبة”، والذي يدور حول علاقات الحب غير المشروعة بين مجموعة من الأرستقراطيين في عطلة نهاية الأسبوع في الريف. وحتى اليوم، تهيمن على المناظر الطبيعية مزارع الصيد الشاسعة التي ألهمت تلك السخرية، وعلى مدى السنوات الخمس الماضية، كانت المهندسة المعمارية والمصممة النمساوية كاتيا بارجر، 44 عامًا، المقيمة في باريس، تعمل على واحدة منها.
المنزل الثاني لرجل أعمال باريسي في منتصف الستينيات من عمره، تبلغ مساحة العقار حوالي 2500 فدان، ويضم قصرًا مكونًا من تسع غرف نوم تم بناؤه على طراز سولوغنوت في أواخر القرن التاسع عشر، وهو تعبير متواضع نسبيًا عن الهندسة المعمارية الفرنسية الكلاسيكية التي تتميز بواجهات من الطوب والحجر الجيري وأسقف مبلطة مائلة. يقول بارجر: “عندما يتم الاقتراب منه عبر الممر الطويل الذي يمر عبر مساحات كثيفة من أشجار البلوط والكستناء والدردار، “يبدو القصر فجأة، كما لو كان خاملًا في الغابة، في انتظار إعادة اكتشافه”.
هذا الشعور بالعثر على كنز أثار حماس بارجر عندما رأت المكان لأول مرة في عام 2019. القصر المكون من ثلاثة طوابق والمباني الملحقة به – والتي تضمنت دار ضيافة مؤطرة بالخشب، وجناح صيد كبير وأكثر من 2000 قدم مربع من الإسطبلات – كانت جميعها بحاجة إلى ترميم كامل. وتقول: “نادرًا ما تتاح للمهندسين المعماريين فرصة العمل عبر مثل هذه المجموعة المتنوعة، مع الحرية في منح كل مبنى هوية مميزة”.
على مدى السنوات الخمس التالية، قامت بتحويل جميع المباني الملحقة إلى أماكن إقامة، ليصل عدد غرف النوم إلى 30 غرفة، وفتحت مخطط الأرضية الحالي للقصر نفسه، والذي كان في السابق عبارة عن خليط من الغرف الأصغر المترابطة. وأضافت قاعة مدخل واسعة وممتدة تتمتع بإطلالة مباشرة على الجزء الخلفي من المنزل، بالإضافة إلى حديقة شتوية من الحديد المطاوع والزجاج تعمل الآن كمنطقة لتناول الطعام والمعيشة تطل على العشب والبرك. في جناح الصيد، تم وضع فتحات نوافذ جديدة لتأطير لمحات عابرة من الصور البانورامية الخضراء والواسعة. تقول: “كان الأمر يتعلق بإنشاء هندسة معمارية هادئة جدًا ولائقة ورصينة، حيث يمكنك أن تشعر بأن المساحة متصلة دائمًا بالخارج”.
على الرغم من أن بارجر عاشت في باريس منذ ما يقرب من عقدين من الزمن، بعد أن انتقلت إلى هناك للعمل مع شركة الهندسة المعمارية ديتمار فيشتنجر، إلا أن حساسيتها للتصميم متجذرة في نشأتها في بلدتها النمساوية الصغيرة. عندما كانت طفلة في إيروالد، وهي قرية تيرولية تتميز بهندسة معمارية خشبية نموذجية في جبال الألب، كانت تحضر الكنيسة المحلية كل يوم أحد، ولا يزال أسلوبها الرهباني له تأثير قوي. أصبح الاستوديو الذي يحمل الاسم نفسه، والذي أنشأته في عام 2013، معروفًا بنهج يركز على الصرامة وضبط النفس. يقول بارجر، الذي يتجنب عمومًا الأنماط ويستخدم الألوان بشكل مقتصد: “أنا لا أؤمن بالإيماءات المتطرفة”. غالبًا ما تتميز تصميماتها الداخلية بتفاصيل قوطية تقريبًا، مثل البطانيات الجلدية السوداء والمفروشات العتيقة والأشياء الطوطمية مثل الكؤوس الفضية أو التماثيل النصفية الموضوعة على قواعد حجرية أو خشبية.
في سولونيا، وافقت على تغطية جدران غرفة المعيشة بقطعة قماش حمراء داكنة بناءً على طلب المالك، ولكن بخلاف ذلك، كانت جميع الجدران والأسقف بيضاء اللون. في قاعة المدخل، أضافت ألواحًا من خشب البلوط الشاحب وعوارض سقف خشبية، بالإضافة إلى أرضيات حجرية باللونين الأسود والأبيض (مستوحاة مباشرة من “قواعد اللعبة”). تتدلى في الأعلى ثريا على شكل فرع للنحات الفرنسي جوي دي روهان شابوت.
يحتوي الطابقان العلويان على تسع غرف نوم، جميعها مزودة بستائر صوفية خضراء داكنة على النوافذ وأثاث كبير الحجم مصمم للوقوف حتى السقوف التي يبلغ ارتفاعها 12.5 قدمًا. مصابيح الطاولة مع ظلال شهادة جامعية. منصات ليلية منخفضة ذات مرآة؛ والطاولات المصنوعة من السيراميك الأسود المزجج على شكل نصف قمر – جميعها من تصميم Pargger – تم تنعيمها بواسطة إطارات مذهبة مصدرها سوق Saint-Ouen للسلع الرخيصة والمستعملة في باريس وصناديق خشبية عتيقة منحوتة بشكل مزخرف. من مجموعة المالك، اختارت العديد من اللوحات الزيتية التي لا تزال حية للفنان الفرنسي ألكسندر فرانسوا ديسبورتس في القرن الثامن عشر وحوالي 20 نسيجًا من نسيج أوبوسون – معلقة على الجدران ومغطاة بالأسرة – تعكس الحدائق والأراضي الخضراء العميقة التي أعاد لويس بينيك، مهندس المناظر الطبيعية الذي رمم حديقة التويلري وقسم من الحدائق في قصر الإليزيه.
على طول الممر الجديد، أضاف بينيش، البالغ من العمر 68 عامًا، أشجارًا على حافة البصر لجذب العين بعيدًا، ووضع مسارات تنسج بلطف عبر المناظر الطبيعية. تنفجر سياجات بلاكثورن في أزهار شاحبة في الربيع، وتضيف سياجات هولي الأوروبية سطوعًا خلال فصل الشتاء، ويتحول نبات القيقب الياباني إلى اللون الخمري في بداية موسم الصيد في الخريف. كما قام بزراعة سلسلة من أشجار الليمون التي تربط القصر بما يسميه “المبنى الأكثر رمزية” في الفندق: بيت ضيافة على طراز الشاليه مع رواق كبير وإطار خشبي مزخرف.
وتقول بارجر أيضًا إن المبنى – الذي تصفه بأنه “مكان ساحر وملتوي” – هو السبب وراء “وقوعها حقًا في حب الموقع”. أخبرها المالك السابق أنه كان على الأرجح بمثابة بيت دعارة خاص: غرف النوم في الطابق العلوي كانت مميزة بالأرقام ومعلقة برسومات عارية على الطراز الهزلي. أصبح الآن مكانًا للترفيه عن الأصدقاء والعائلة، مع شرفة أمامية جذابة ومدخل هائل وقاعة حفلات مربعة بأسقف بارتفاع 14.7 قدمًا وأرضيات حجرية. يضيف أحد جوائز المالك الجديد – رأس أيل من العقار – جوًا من القرون الوسطى. في غرفة المعيشة الفسيحة، قام بارجر بوضع موكب من النوافذ العمودية الضيقة، المصممة لتكشف عن لمحات من جذوع الأشجار الصندوقية الأصلية في الخارج. في البداية، فكرت في بناء واجهة زجاجية كاملة، لكنها قررت بدلاً من ذلك إنشاء خطوط رؤية عابرة تضيف إحساسًا بالغموض. يقول بارجر: “لم نرغب في الكشف عن كل شيء دفعة واحدة”. في الهندسة المعمارية، كما في الحياة، ما هو مخفي هو جزء من الجاذبية.
