ميلانو — آخر شخص وضع يديه على لوحة منسوبة لليوناردو دافنشي تم قصفه أكثر من 450 مليون دولار في المزاد. الآن، يتيح المسؤولون الثقافيون الإيطاليون إمكانية شراء نسخة رقمية محدودة ومعتمدة من رواية “سيدة ذات شعر أشعث” لعبقرية عصر النهضة مقابل سعر سيارة لامبورجيني تقريبًا.
توفر منظمة Save the Artistic Heritage الإيطالية غير الربحية مع شريكها الفني Cinello لهواة الجمع الأثرياء إمكانية امتلاك عرض حرفي للروائع الإيطالية الأصلية، بحجم ومؤطر ليتناسب مع تجربة المتحف.
توقع المتاحف المشاركة على شهادة الأصالة، وتحصل في المقابل على 50% من الأرباح.
قال جون بليم، رجل الأعمال الدنماركي الإيطالي المولد الذي أسس المبادرة والذي يشغل منصب رئيس مجلس إدارة Cinello ونائب رئيس المنظمة غير الربحية: “لا نريد بيع قطعة من التكنولوجيا. نريد بيع قطعة من العمل الفني”.
وقال بليم إن تقاسم الإيرادات جزء لا يتجزأ من المشروع، الذي يهدف إلى مساعدة المتاحف التي تعاني من ضائقة مالية على الوصول إلى مصادر دخل جديدة، وجزء رئيسي من المبيعات. على مدى العامين الماضيين، ساهمت منظمة إنقاذ التراث الفني بمبلغ 300 ألف يورو (347 ألف دولار) لشركائها من المتاحف الإيطالية، حيث تتراوح أسعار الروائع الرقمية من 30 ألف يورو إلى 300 ألف يورو.
وللمساهمة في القيمة، يتم بيع كل منها في سلسلة محدودة من تسعة تماثيل، تمثل العدد التقليدي من التماثيل التي يمكن صبها من قالب واحد ولا تزال تعتبر أصلية.
ويأتي كتالوج حوالي 250 عمل فني إيطالي من حوالي 10 متاحف ومؤسسات إيطالية، بما في ذلك بيناكوتيكا أمبروسيانا في ميلانو، وكابوديمونتي في نابولي، وبيلوتا في بارما، التي تمتلك لوحة ليوناردو غير المكتملة على الخشب لامرأة ذات شعر متطاير بالرياح، والتي بيعت بمبلغ 250 ألف يورو (حوالي 290 ألف دولار).
يعمل Blem وشريكه على إنشاء منظمة غير ربحية مماثلة في الولايات المتحدة ومن المتوقع إطلاقها العام المقبل.
تظهر الأعمال الفنية الرقمية مضاءة من الخلف على شاشات بحجم يتناسب مع أصولها، ويقترب التأثير المضيء من تكنيكولور لمثل هذه الروائع ذات الألوان الزاهية مثل “زواج العذراء” لرافائيلو، والتي معلقة في معرض بريرا للفنون في ميلانو.
أما اللوحات الأخرى المعروضة في مكاتب المنظمة غير الربحية في ميلانو، مثل لوحة ليوناردو التي اجتاحتها الرياح ولوحة “الرثاء على المسيح الميت” لأندريا مانتيجنا، فهي أكثر هدوءًا. عند الفحص الدقيق، تظهر التفاصيل حتى ضربة الفرشاة، ولكن بدون أي نسيج قد ينتمي إلى الأصل.
قال أنجيلو كريسبي، مدير معرض بريرا للفنون: “يجب أن أقول إن النسخة الرقمية من “زواج العذراء” أثارت قدرًا كبيرًا من الاهتمام في داخلي وفي كل من شاهدوها. فالكمال والإضاءة والرؤية في اللوحة أمر مذهل. لكنها في نفس الوقت لا تخدع. … وعندما يقتربون، يمكن للناس أن يروا أنها نسخة رقمية على الشاشة.
لقد اكتسبت التكنولوجيا الرقمية تقدمًا في الفضاء الفني، بما في ذلك اللوحات الرقمية وحتى أجهزة التلفزيون التي تعرض الأعمال الفنية والصور الفوتوغرافية الدوارة.
قام متحف فان جوخ في أمستردام بتجربة مشروعين محدودي الوقت: عمليات مسح ضوئي متعددة الأبعاد لروائع مختارة في شراكة Relievo مع Fujifilm وتجربة “Meet Vincent Van Gogh” التفاعلية التي شاهدها أكثر من مليون شخص حول العالم.
وقال لوك جارتلان، رئيس قسم تاريخ الفن بجامعة سانت أندروز، إن مشروع إنقاذ التراث الفني يندرج في تقليد طويل للمؤسسات الإيطالية التي تستخدم نسخًا من الأعمال الفنية للمساعدة في دعم أنشطتها والحفاظ على مجموعاتها.
وقال: “كانت المتاحف والهيئات الإيطالية في طليعة هذه التقنيات”، مستشهداً بأرشيف أليناري في فلورنسا، وهو عبارة عن مجموعة تضم أكثر من 5 ملايين مادة فوتوغرافية يعود تاريخها إلى منتصف القرن التاسع عشر، ومتاحف الفاتيكان، التي تعاونت في التصوير الرقمي فائق الدقة لإنشاء سجل مفصل لكنيسة سيستين.
أطلق متحف بريرا الأسبوع الماضي مرحلة أخرى مع حملة “إنقاذ التراث الفني”، مع سلسلة ثانية من تسعة أعمال فنية يمكن استخدامها لجذب المانحين ولأغراض ترويجية، مما يعزز مهمة جمع التبرعات. الأرقام الرومانية تميزها عن السلسلة التجارية.
ويحصل مشروع بريرا على 30% من ميزانيته البالغة 14 مليون يورو تقريبًا من التبرعات والجهات الراعية والمشاريع الأخرى، و10% فقط من الدولة. والباقي يأتي من التذاكر. أي مصدر دخل جديد أمر ثمين.
قال مدير بريرا كريسبي: “إن حملة إنقاذ التراث لا تقتصر على إجراء عملية بيع. إنهم ينشئون نظامًا يسمح لأي شخص يشتري عملاً فنيًا بالمساهمة في المتحف”.
يتم عرض النسخ الرقمية على شاشات بحجم يتناسب مع حجم الأعمال الفنية الأصلية في إطارات متماثلة. تشتمل التقنية الحاصلة على براءة اختراع على صندوق يحتوي على النسخة الرقمية التي يتم فتحها عند الاتصال بجهاز Cinello الرئيسي. رمز الكمبيوتر يجعل كل نسخة رقمية فريدة من نوعها.
وقد حصلت هذه التكنولوجيا على براءة اختراع في أوروبا والولايات المتحدة والصين، وهي الأماكن التي تتطلع بليم إلى التوسع فيها.
في المرحلة التالية، يأمل بليم أن يكون قادرًا على دعم ما يسمى بالمعارض الرقمية للروائع الفنية التي نادرًا ما يتم استعارتها، إن وجدت، ونقلها إلى أماكن بعيدة ونائية حيث يندر الوصول إلى المعارض ذات الجودة المتحفية. يسميها “المعارض المستحيلة”.
